不是不为，而是有所不为；并非不取，而是有所不取。
伟大的作品不一定能流行，但极伟大的作品必定极流行。难写的作品未必就是好，但极好的作品通常都极不易写好——而我的作品只要能流一时之行，已“伟大”得喜出望外了；只要没把武侠写滥，已算是意外收获了。
这年头，大家都懂得指出武侠小说的弊病在哪儿，特质是什么，方向该怎样，意义要如何，但大家依然不懂得怎样写武侠小说，更不知道如何才能写出好的武侠小说——包括武侠评论界的权威大师们。光说不练，夸夸其谈，到头来，中国武侠小说只给评论家捧出了个独一无二绝后空前的金庸，而骂死了古龙和许多连当古龙的机会都没有的后来者。
武侠世界里为啥只有一个金庸？便是给这些人捧出来和骂下去的。他们力捧已给公众认可的金庸，讽嘲逝者，鞭挞后起，指导人“侠”是什么不是什么，什么是该写的什么是不该写的，但却连本像话的武侠小说都写不出来，更不要说什么兼得文学、通俗之特质，并收传统、现代之精萃的那些“伟大而流行”的作品了。我从来不为他们（的赞许、认可、肯定、掌声、喝彩、喜欢）而写作。
我不算是个幸运的人，所以只能用我那只剩下的那一点点微末的幸运，来为“武侠文学”做点事：把武侠作品文学化，同时把文学作品武侠化。虽然常常因而两面不讨好，里外不是人，但没关系，我只想把中国武侠的传统和精神承传下来，便已心满意足了。万一不成，至少我也曾尽了绵力。
小说不同于剧本，所以小说原著改编成电影脚本时，删动更改是必要也是必然的。我完全能够理解。近日武侠电影风潮再起，却常把原著改得七零八落、面目全非。电影（电视）制作人不尊重文字著作人，当以港台为最。究其因源自于电影人以为自己能带动写作人的潮流与身价，反之则不然。如此“改编”，形同谋杀。同理，写作人笔耕太过寂寞，也引颈久盼影视娱乐圈的繁华热闹来风光一番。故而，一个愿打，一个愿挨，武侠电影、小说遂相拥沦落。金庸作品多已给一再翻拍，故事耳熟能详，他不在乎给改头换面。古龙英年早逝，早期名家，多已作古，抗议无从。余人羽翼未丰，有求于人，怨声不得。我想我要面对的问题是：不是不为，而是有所不为；并非不取，而是有所不取。我等再不坚持，以后接下这棒子的，就更加没机会争这一口血气了。原著小说和改编电影，绝对是相互辉映、相得益彰的事，为此利，打-->>
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