只是可惜苏菲·玛索，巴黎姑娘特有的热情奔放让杜奇颇有一些恋恋不舍的感觉。
坐在前往香港的飞机上，杜奇开始考虑香港那边的情况，上半年的时候，因为跟风《开心鬼》还有《僵尸先生》这两部电影的片子有很多，其中许多都是粗制滥造，造成了观众的审美疲劳，东方影视今年没有拍续集的打算，转而投资了一部曾志伟的电影。
和现在香港的院线大多数情况下，都只上映自家旗下的电影，利用电影院进行垄断控制电影公司不同，盛世院线采用的是上一世杜奇重生前常见的经营的模式，影片只要质量过关，都可以拿过来上映，取消了包底制度，根据电影的上座率还有观众评价来综合评估，成绩好就增加排片，成绩不好就减少场次，以影片的质量来说话，顿时吸引了大量的电影公司将电影投放在盛世院线。
从80年代开始，院线制度就成为了香港电影业的经济支柱，除了邵氏、嘉禾可以自产自销，其他独立制片的电影公司只能被邵氏和嘉禾两家院线“招安”，依靠他们提供的资金拍摄电影。毕竟如果没有院线支持，排定最佳上映档期，再好的影片也难卖座。
原本香港电影市场一直维持着邵氏与嘉禾双雄争霸的局面，谁曾想半路杀出一个新艺城，1982年春节以一部《最佳拍档》狂卖2600万港币，突破香港最高票房记录，随后推出的多部电影同样票房大卖，其声势俨然已经和邵氏、嘉禾呈三足鼎立。
无论是邵逸夫还是邹文怀心里都很清楚，他们真正的对手不是新艺城，而是在背后支持新艺城的金公主院线，所谓邵氏、嘉禾和新艺城三足鼎立只是表面，实则是金公主、嘉禾、邵氏三大院线在暗中角力。
如今杜奇也插入进来了，一开始杜奇不过是拍摄几部电影，对于这三家来说都不是什么问题，他们都知道院线才是关键，本着交好杜奇这个过江龙的想法，也愿意配合杜奇进行排片。
可没想到，杜奇趁着中英香港谈判，地价大跌，入手了多家电影院，盛世院线在极短的时间内就冒出头来，这就让情况就变得更加混乱了。
何况现在盛世院线不单单在香港有十一家电影院，在日本和台湾都有电影院，也有和当地的发行方有合作，已经初步具备海外发行的能力，只要上映成绩好，海外发行也不是问题，这就更让不少的电影公司倒向了盛世院线和东方影视。
邵一夫的邵氏已经开始减产，准备放弃电-->>
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