一两次通告。相方甚至可能一周都没有艺人相关工作。
他们组合和松吉签的合同是底薪加提成的模式。基本上酬金到手后，公司提成再两人平分，基本上到手也就8万日元左右（约合人民币3000多）。（藤原不要，辰己反正是强行把钱打过去的。）
再加上偶尔接点漫才剧场的工作（公司不抽成），大约收入也就11至14万日元。
而东京日常生活成本在25万左右。
搞笑艺人就是这样一个职业，如果你红，每天上通告，赶特别节目，全国各地跑，收入源源不断；你不红，50岁的无名艺人打两三份时薪制的工作，才敢在不多的休息时间里去上剧场演场漫才，连自己是艺人都不敢对人说。
这个行业每一个成功爬上去的人脚下都是殉道者的累累白骨。
“哦？策划类节目，艺人上这种节目这个可是很需要爆发力的呢。”加地谈到自己专业的事立刻来了精神：“再者，你不是反应类艺人，你的人设总让人放不开手脚整你，你如果想做出成绩，估计以后上节目得改变一下形象。而且你要做些应激行动才行。”
辰己明白加地的意思。
其实原来的辰己俊还算有才能的那种，能接的住前辈们拋过来的欺负和无理取闹的桥段，并且转化为笑果。
但如果要上策划类的节目，就需要察言观色，迅速判断局势并采取对应的行动。是很考验艺人的反应能力的。
“最近经历了一些事，现在只想着尝试挑战，我想享受工作生活呢。”
加地摊了摊手，说：“你想好就行。”
淳突然有点担心地看着他：“有没有想过和藤原好好的谈一次，如果还想作为组合在这条路上走下去，你们两个必须要同心协力才行。他不肯出来你再和我说，我来安排。”
漫才组合比其他任何职业团队或组合都走的更近。因为除了工作关系外，还是有着同样抱负、同样梦想的志同道合的伙伴。
但或许是走的太近了，一旦出现误解，朝夕相处、知根知底的人更不容易体谅对方。
伦敦鞋子也有过这样的危机期，亮说实话并不适合做主导型的演艺工作。刚开始他们走顽皮鬼人设，亮负责执行相关整蛊活动或挑战活动时，他做得很拿手很从容。
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